Contrabbasso

Installazione

J48CCB / J48ACB / X48JC:

• Pianifica il percorso del cavo e il posizionamento del sistema.
• Pulisci i punti di incollaggio. La posizione del microfono dovrebbe essere pulita e liscia.
• Inserisci il file Jack nella piastra di montaggio, passare la rondella, quindi serrare il tutto con il dado.
• Quindi agganciare l'attacco alle due funi centrali tra il ponte e la cordiera.
• Attaccare il velcro del vano batteria 9v dietro la cordiera e poi fissarlo.
• Attaccare la fascetta che ha il velcro dietro la cordiera e ritrarre il cavo in eccesso. Puoi creare anelli con le 3 fascette.
• J48CCB : Posiziona il microfono a contatto nella posizione desiderata, una fascetta per cavi a 3 cm con un po' di pasta quindi fai le prime prove. Se necessario, regolare più volte la posizione del microfono. Vedi sotto.
• J48ACB : Posiziona il microfono aereo nella posizione desiderata, segui il percorso del cavo con le fascette quindi fai le prime prove. Se necessario, regolare più volte la posizione del microfono. Vedi sotto.

X48C / X48A / X-Jack / 2X48AC :

• Pianifica il percorso del cavo e il posizionamento del sistema.
• Pulisci i punti di incollaggio. La posizione del microfono dovrebbe essere pulita e liscia.
• Fissare il sistema ed eventualmente la batteria 9v dietro la cordiera con il velcro scratch. Confermare preventivamente il posizionamento con i cavi collegati.
• Microfono a contatto: Posizionalo nella posizione desiderata, una prima fascetta a 3 cm, fissala con un po' di pasta adesiva, quindi fai le tue prime prove. Se necessario, regolare più volte la posizione del microfono. Vedi sotto.
• Microfono aereo: Fissalo nel punto desiderato, segui il percorso del cavo con le fascette, fissale con un po' di pasta adesiva, quindi fai le prime prove. Se necessario, regolare più volte la posizione del microfono. Vedi sotto.
• Fissare e ritrarre il cavo in eccesso dietro la cordiera utilizzando la fascetta stringicavo con il velcro scratch. Puoi creare anelli con le 3 fascette.

Posizionamento del microfono a contatto

• Come promemoria, è importante preparare adeguatamente il microfono a contatto per l'installazione, non esitare a rileggere i consigli di seguito a seconda del modello:
• Pagina di preparazione del microfono a contatto C1 originale
• Pagina preparazione microfoni a contatto C2 e C3
• È meglio installare questi sistemi in modo permanente per avere un suono stabile tra ogni sessione.
• Inizia con la posizione 1, questa è la posizione predefinita, prenditi il ​​tempo per insistere in quest'area prima di provare altre posizioni. La maturazione avviene entro 2 o 3 mm.
• Posizione 1: Prendere il centro del piede acuto della posa e spostarlo di 3/4 mm a sinistra. Il microfono è posizionato il più vicino possibile al piede, la pasta adesiva può schiacciare il piede con il microfono a contatto C1.
• Di solito ci sono meno bassi a sinistra e più bassi per l'udito. A seconda del risultato, modificare il posizionamento di 2/3 mm per ogni test.
• La posizione dell'anima è importante. Se il suo centro è a 2/3 cm dai piedi dello spawn, questa posizione va bene. Se l'anima è più bassa, 4/5cm, è necessario prendere come base il centro del piede ovovitore e scendere leggermente per avvicinarvisi. Non troppo, altrimenti il ​​suono diventa aspro e aggressivo.
• Posizione 2: Vicino al piede sul lato del basso, sotto il ponte del ponte, regolare di alcuni millimetri verso il basso.
• Posizione 3: Sul lato dei bassi, a circa 10 cm dal piede del ponte, all'altezza del foro tondo dell'udito, posizionare il microfono al bordo della soundbar (barra di rinforzo che passa sotto il piede del ponte), all'interno o all'esterno, dovresti provare entrambi i lati a seconda del tuo contrabbasso. Regola il suono avvicinandoti alla barra per un suono più duro e preciso o allontanandoti da essa per un suono più rotondo ma meno preciso, devi trovare il giusto equilibrio. Anche la regolazione dell'altezza è importante. Prova ad andare su e giù per specificare il più interessante.
  
• Regolare la compressione se necessario. Se le note sono più o meno forti, premere nuovamente il microfono per comprimere il suono, il che può correggere questi problemi di potenza delle note, ma anche presentare armoniche eccessivamente. Con C2 e C3, se ciò non bastasse, devi ridurre un po' la quantità di pasta per comprimere maggiormente il suono.
  
• Il tuo sistema ti viene consegnato con il taglio basso posizionato su 360Hz. Si consiglia di ricercare la posizione del microfono in questa posizione. Se dopo aver determinato la posizione migliore si scopre che il suono manca di bassi, impostare il taglio dei bassi a 180Hz. Se trovi che il suono manca ancora di profondità, prova la posizione Flat.
• Micro C1: se dopo aver impostato il punto migliore il suono rimane troppo brillante, prova ad appoggiare il microfono nello stesso punto con la pasta grigia che suona più opaca negli alti e più rotonda nei bassi.
• Dettagli installazione: Verificare che il microfono sia parallelo alla tavola armonica e non inclinato.
• Una volta trovata la posizione giusta, evita di rimuoverla, altrimenti prendi una rientranza seria e posiziona segni o foto.
• Preferisci un'amplificazione neutra e potente. Gli HP di 12 sono particolarmente adatti.

Posizionamento del Microfono aereo

• Attaccare il Microfono aereo come in foto, a circa 2cm dalla superficie del tavolo, orientato leggermente verso il centro. Puoi usare la pasta adesiva o il velcro in dotazione. Le aree di installazione devono essere pulite bene prima dell'applicazione.
• Può anche essere posizionato sul bordo del foro dell'udito acuto rotondo basso, diretto verso il centro superiore dello strumento.
• La posizione di taglio dei bassi per i microfoni aereos è sempre 360Hz, il tuo sistema ti viene consegnato in questa posizione.
• Microfono aereo è generalmente riservato al viso con il 30% del mix di contatto aereo. Dona aria, acustica e profondità al suono.

Uso sul palco e gestione del feedback

Microfono a contatto:

• Consente faccia / ritorni di alto livello, facile utilizzo sull'amplificatore.
• Uso di pedali per effetti, looper con loop senza ripresa dei suoni circostanti ...
• Contatta microfono + aereo su palchi rumorosi, metti in rimando solo il contatto microfono e sul pannello frontale 70% contatto e 30% aereo.
• Allontanati il ​​più possibile da suoni potenti, soprattutto batteria, perché il contrabbasso risuona con esso per simpatia, rischi di avere il suono della grancassa nel microfono a contatto.
• Feedback> Se hai un cuneo a terra, posizionalo su un fianco anziché davanti allo strumento.
• Se puoi, alza il cuneo per evitare che proietti il ​​suono nel corpo del basso e per avvicinarlo alle tue orecchie.
• Suono del barilotto> Svuota intorno a 400 / 500Hz.

Microfono aereo:

• Il Microfono aereo deve essere riservato per la sala e non deve essere mandato in scena a musicisti, o pochissimo.
• Su un amplificatore, alza lentamente il volume e fermati non appena il rischio di feedback si avvicina, di solito il 30% del mix con il microfono a contatto.
• Larsen nel basso> Ridurre le frequenze sotto i 200Hz se necessario. 
• Su sistemi sub-bassi sovradimensionati, aggiungi un passa alto.
• Su alcuni sistemi, ridurre leggermente gli acuti.

Amplificazione

• Per avere un suono naturale si consiglia un amplificatore neutro, di qualità, senza coloranti, dedicato all'acustica, oppure uno stage monitor di qualità.
• Se puoi, preferisci un HP di 12 che ben si adatta al contrabbasso e all'impianto Ischell. Alcuni esempi con Traynor SB112, Markbass MINI CMD 121P