Violín

Instalación

Conjuntos de micrófonos CVX, ACVX, X48XC:

• Planifique la ruta del cable y la ubicación del sistema.
• Limpiar las manchas de pegado. La ubicación de los micrófonos debe estar perfectamente limpia.
• Luego fije el conector mini XLR al costado, use pasta adhesiva sin usar o el rascador de doble cara o velcro provisto. En violines frágiles, prefiera la pasta adhesiva, pero si el barniz lo permite, use doble cara o velcro en su lugar, es más estable que la pasta.
  
• Coloque el micrófono de contacto en la ubicación deseada, si hay una brida para cables, fíjela a 3 cm del micrófono con un poco de pasta adhesiva y luego haga sus primeras pruebas. Ajuste la ubicación del micrófono varias veces si es necesario. Vea abajo.

Colocación del micrófono de contacto

• Como recordatorio, es importante preparar bien su micrófono de contacto para la instalación, no dude en volver a leer los siguientes consejos según su modelo:
• Página de preparación del micrófono de contacto C1 original
• Página de preparación de micrófonos de contacto C2 y C3
• Por defecto, el micrófono de contacto se coloca entre el puente y el cordal, con la pasta blanca, como en la foto, en el lado del bajo. El centro del micrófono está más precisamente en el borde de la barra de armonía en el interior, (Barra de refuerzo que pasa por debajo del pie de bajo en el lado del bajo) por lo tanto, el centro del micrófono está aproximadamente alineado con el borde interior del pie de bajo.
• Con el C3, por defecto comienza tus pruebas con media dosis de masa proporcionada (sonido comprimido).
• Con el C1, ponga toda la dosis de pasta adhesiva, coloque el micrófono en el lugar deseado y presione lo suficiente sobre el micrófono para comprimir bien el sonido.
• Si encuentra que el sonido carece de medios/agudos, intente mover el micrófono de 2 a 5 mm hacia el centro.
• Si las cuerdas tienen una potencia desigual entre ellas o si el sonido es un poco agresivo, comprima más el sonido quitando la pasta adhesiva del C3 (1,5 gramos mini), o volviendo a presionar el micrófono si tiene el C1, y viceversa. si necesario.
• Consulte la preparación de su micrófono de contacto para saber cómo comprimir el sonido.
• Si el sonido es demasiado brillante, intente colocar el micrófono en el mismo lugar con la pasta gris para obtener un sonido más apagado en los agudos y más redondo en los graves.
• Por lo general, su sistema viene con el corte de graves configurado en 360 Hz. Si después de determinar la mejor ubicación para el equilibrio de la potencia de las cuerdas, encuentra que el sonido carece de graves, coloque el corte bajo en 180 Hz. Si encuentra que el sonido todavía carece de profundidad en el bajo, póngalo en Plano, pero puede amplificar los sonidos en el subgrave, lo que puede distraerlo.

Colocación del micrófono aéreo

• El micrófono aéreo se puede colocar al lado del micrófono de contacto, en el centro debajo de las cuerdas, dirigido hacia el puente para un sonido de arco muy presente.
• Para un sonido más redondo, apúntalo hacia el centro del oído del bajo.
• Asegúrelo con un poco de pasta adhesiva provista.

Uso escénico

Uso del micrófono Contact y Contact + Aéreo:

• El micrófono de contacto permite altos niveles de frente/retorno y fácil uso en un amplificador.
• Permite el uso de pedales de efectos, loopers con loops aislados de sonidos externos...
• Micrófono de contacto + Antena en escenarios ruidosos, ponga solo el micrófono de contacto a cambio y en el panel frontal 60% de contacto y 40% de antena.
• Micrófono de contacto + Antena en escenarios acústicos, micrófono de contacto a cambio y complementar con el micrófono aéreo si es posible. En fachada, 60% aéreo y 40% de contacto

Ecualizaciones comunes con el micrófono aéreo:

• Dip alrededor de 400/500 Hz (recurrente)
• Reduzca los graves si es necesario por debajo de 180Hz
• En sistemas de gran tamaño en subs, coloque más un corte bajo
• En algunos sistemas, reduzca ligeramente los agudos.