Mandolim

Instalação

X48C1 C2 - C3:

• Planeje a rota do cabo e a colocação do sistema.
• Limpe os pontos de colagem. A localização do microfone deve estar perfeitamente limpa.
• Em seguida, fixe o XLR na emenda ou atrás do instrumento com o velcro ou a face dupla fornecida.
• Posicione o microfone de contato no local desejado, uma braçadeira de 3 cm com um pouco de pasta adesiva e então faça seus primeiros testes. Ajuste o posicionamento do microfone várias vezes, se necessário. Veja abaixo.
• Prenda e retraia o excesso de cabo usando as braçadeiras de cabo fornecidas. Você pode fazer loops com as 3 braçadeiras de cabo.

Kits de microfone CPJ- APJ-ACPJ:

• Planeje a rota do cabo e a colocação do sistema.
• Limpe os pontos de colagem. O local de instalação do microfone de contato deve estar perfeitamente limpo.
• Em seguida, anexe o Jack na emenda ou atrás do instrumento com o velcro ou scratch de dupla face fornecido.
• Posicione o microfone de contato no local desejado, uma braçadeira de 3 cm com um pouco de pasta adesiva e então faça seus primeiros testes. Ajuste o posicionamento do microfone várias vezes, se necessário. Veja abaixo.
• Prenda o microfone aéreo com pasta adesiva ou o pequeno arranhão fornecido.

Posicionamento do microfone de contato

• Como um lembrete, é importante preparar adequadamente o seu microfone de contato para instalação, não hesite em reler os conselhos abaixo, dependendo do seu modelo:
• Página de preparação do microfone de contato C1 original
• Página de preparação de microfones de contato C2 e C3
• Bandolins redondos: o microfone de contato geralmente encontra seu lugar no lado do baixo, lado da roseta.
• Bandolins planos: Por padrão, o microfone de contato é colocado atrás da ponte no lado do baixo.
• A pinça tipo violino é adequada para bandolins planos com uma espessura inferior a 49 mm.
• Faça seus primeiros testes. Geralmente o equilíbrio tonal é bom, mas se você notar um desequilíbrio flagrante com falta de força nas cordas agudas, por exemplo, mova o microfone para os agudos e vice-versa.
• Ajuste a configuração aproximando-se ou afastando-se do spawn (para cima e para baixo), mas também da esquerda para a direita alguns milímetros de cada vez para determinar o melhor posicionamento.
• Seu sistema é entregue a você com o corte de graves posicionado em 360Hz. Se, depois de determinar o melhor posicionamento para o equilíbrio da força das cordas, você descobrir que o som não tem graves, defina o corte de graves para 180Hz. Se você achar que o som ainda carece de profundidade nos graves, defina-o como Flat. (não recomendado)
• Se o som estiver muito claro, experimente colocar o microfone no mesmo lugar com a pasta cinza para um som mais opaco nos agudos e mais redondo nos graves.
• Se as notas ou cordas ainda estiverem mais ou menos fortes, você pode compactar o som, o que pode corrigir os problemas de potência das notas, cordas, mas também harmônicos muito presentes. Consulte a preparação do seu microfone de contato para saber como comprimir o som.

Posicionamento do microfone aéreo

• A posição padrão é na borda da roseta no lado do baixo, perpendicular às cordas.
• A segunda posição é próxima à ponte, lado aiagus, lado roseta, perpendicular às cordas.
• A posição de corte de graves para microfones aeroespaciais é sempre 360 ​​Hz, seu sistema é entregue a você nesta posição.

Uso de palco

Usando o microfone de contato:

• Permite altos níveis de face / retornos, fácil uso no amplificador.
• Uso de pedais de efeitos, loops com loops sem repisse ...
• Microfone de contato + aéreo em palcos ruidosos, coloque apenas o microfone de contato no retorno e no painel frontal 60% contato e 40% aéreo.

Equalizações comuns com o microfone aéreo:

• Reduza os graves, se necessário, abaixo de 200 Hz
• Faça um mergulho em torno de 400 / 500Hz (recorrente).
• Em subsistemas superdimensionados, adicione um corte baixo.
• Em alguns sistemas, reduza ligeiramente os agudos.