Mandolina

Instalacja

X48C1 C2 – C3:

• Zaplanuj trasę okablowania i rozmieszczenie systemu.
• Oczyść obszary łączenia. Miejsce ustawienia mikrofonu musi być idealnie czyste.
• Następnie przymocuj XLR z boku lub z tyłu instrumentu za pomocą dostarczonego rzepu lub taśmy dwustronnej.
• Umieść mikrofon kontaktowy w wybranym miejscu, opaskę kablową o długości 3 cm z odrobiną pasty klejącej i wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.
• Zabezpiecz i zwiń nadmiar kabla za pomocą dostarczonych opasek kablowych. Za pomocą 3 opasek kablowych można wykonać pętle.

Zestawy mikrofonów CPJ- APJ-AKPJ:

• Zaplanuj trasę okablowania i rozmieszczenie systemu.
• Oczyść obszary łączenia. Miejsce umieszczenia mikrofonu kontaktowego musi być idealnie czyste.
• Następnie załącz Jack z boku lub z tyłu instrumentu za pomocą dołączonego rzepu lub taśmy dwustronnej.
• Umieść mikrofon kontaktowy w wybranym miejscu, opaskę kablową o długości 3 cm z odrobiną pasty klejącej i wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.
• Przymocuj mikrofon antenowy za pomocą pasty samoprzylepnej lub niewielkiej rysy.

Umiejscowienie mikrofonu kontaktowego

• Przypominamy, że ważne jest odpowiednie przygotowanie mikrofonu kontaktowego do instalacji. W zależności od modelu nie wahaj się ponownie przeczytać poniższych porad:
• C1 Oryginalna strona przygotowania mikrofonu kontaktowego
• Strona przygotowania mikrofonu kontaktowego C2 i C3
• Okrągłe mandoliny: Mikrofon kontaktowy często znajduje swoje miejsce po stronie basu, po stronie otworu rezonansowego.
• Płaskie mandoliny: Domyślnie mikrofon kontaktowy jest umieszczony za mostkiem, po stronie basu.
• Zacisk typu skrzypcowego nadaje się do płaskich mandolin o grubości mniejszej niż 49 mm.
• Podejmij pierwsze próby. Ogólnie balans tonalny jest dobry, ale jeśli zauważysz rażący brak równowagi np. w postaci braku mocy w strunach wysokich tonów, to przesuń mikrofon w stronę wysokich tonów i odwrotnie.
• Dostosuj regulację, przesuwając się bliżej lub dalej od sztalugi (od góry do dołu), ale także od lewej do prawej o kilka milimetrów za każdym razem, aby określić najlepsze umiejscowienie.
• Twój system jest dostarczany z częstotliwością dolnoprzepustową ustawioną na 360 Hz. Jeśli po określeniu najlepszego umiejscowienia balansu mocy strun okaże się, że w dźwięku brakuje basu, ustaw dolny ton na 180 Hz. Jeśli stwierdzisz, że w dźwięku nadal brakuje głębi basu, zmień ustawienie na Płaski. (Niepolecane)
• Jeśli dźwięk jest zbyt jasny, spróbuj umieścić mikrofon w tym samym miejscu z szarą pastą, aby uzyskać tępszy dźwięk w wysokich tonach i zaokrąglony bas.
• Jeśli nuty lub smyczki są jeszcze głośniejsze lub słabsze, można skompresować dźwięk, co może skorygować problemy z siłą nut, smyczków, a także nadmiernie obecnymi harmonicznymi. Zapoznaj się z przygotowaniem mikrofonu kontaktowego, aby dowiedzieć się, jak skompresować dźwięk.

Pozycjonowanie mikrofonu nad głową

• Domyślna pozycja to krawędź otworu rezonansowego po stronie basu, prostopadle do strun.
• Druga pozycja znajduje się w pobliżu mostka, od strony aiagusa, od strony otworu rezonansowego, prostopadle do strun.
• Pozycja dolnego cięcia dla mikrofonów napowietrznych wynosi zawsze 360 ​​Hz i Twój system jest dostarczany w tej pozycji.

Użyj na scenie

Korzystanie z mikrofonu kontaktowego:

• Umożliwia wysokie poziomy sygnału przedniego/powrotnego, łatwe użycie na wzmacniaczu.
• Użycie pedałów efektów, pętli z powtarzającymi się pętlami…
• Mikrofon kontaktowy + Antena na hałaśliwych scenach, umieść mikrofon kontaktowy tylko z tyłu i z przodu 60% kontaktu i 40% anteny.

Typowe korekcje za pomocą mikrofonu nad głową:

• W razie potrzeby zmniejsz bas poniżej 200 Hz
• Wykonaj spadek w okolicach 400/500 Hz (cyklicznie).
• W przypadku dużych systemów podrzędnych dodaj niski krój.
• W niektórych systemach należy nieco stłumić wysokie tony.