Gitara basowa

Instalacja

J48CCB / J48ACB / X48JC:

• Zaplanuj trasę okablowania i rozmieszczenie systemu.
• Oczyść obszary łączenia. Miejsce ustawienia mikrofonu musi być czyste i gładkie.
• Wstaw Jack w płycie montażowej przełóż podkładkę, a następnie dokręć ją całkowicie nakrętką.
• Następnie przypnij wiązanie do dwóch środkowych sznurków pomiędzy mostkiem a strunociągiem.
• Przymocuj pasek na rzep etui na baterię 9 V za końcówką, a następnie zabezpiecz go.
• Zamocuj opaskę kablową z rzepem za końcówką i wyciągnij nadmiar kabla. Za pomocą 3 opasek kablowych można wykonać pętle.
• J48CCB : Umieść mikrofon kontaktowy w wybranym miejscu, załóż 3 cm opaskę kablową z odrobiną pasty i wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.
• J48ACB : Umieść mikrofon antenowy w żądanym miejscu, podążaj trasą kablową za pomocą opasek kablowych, a następnie wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.

X48C / X48A / X-Jack / 2X48AC :

• Zaplanuj trasę okablowania i rozmieszczenie systemu.
• Oczyść obszary łączenia. Miejsce ustawienia mikrofonu musi być czyste i gładkie.
• Zabezpiecz system i ewentualnie baterię 9 V za końcówką za pomocą paska na rzep. Sprawdź wcześniej położenie po podłączeniu kabli.
• Mikrofon kontaktowy: Umieść go w wybranym miejscu, pierwszą opaskę kablową na długości 3 cm, przymocuj niewielką ilością pasty klejącej, a następnie wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.
• Mikrofon górny: Zamocuj go w wybranym miejscu, podążaj ścieżką kabla za pomocą opasek kablowych, zabezpiecz je niewielką ilością pasty samoprzylepnej, a następnie wykonaj pierwsze testy. W razie potrzeby kilka razy dostosuj położenie mikrofonu. Zobacz poniżej.
• Zabezpiecz i zwiń nadmiar kabla za końcówką za pomocą opaski kablowej z haczykiem i pętelką na rzep. Za pomocą 3 opasek kablowych można wykonać pętle.

Umiejscowienie mikrofonu kontaktowego

• Przypominamy, że ważne jest odpowiednie przygotowanie mikrofonu kontaktowego do instalacji. W zależności od modelu nie wahaj się ponownie przeczytać poniższych porad:
• C1 Oryginalna strona przygotowania mikrofonu kontaktowego
• Strona przygotowania mikrofonu kontaktowego C2 i C3
• Najlepiej jest zainstalować te systemy na stałe, aby zapewnić stabilny dźwięk pomiędzy każdą sesją.
• Zacznij od pozycji 1, jest to pozycja domyślna. Poświęć trochę czasu na skupienie się na tym obszarze przed wypróbowaniem innych pozycji. Rafinacja odbywa się z dokładnością do 2 lub 3 mm.
• Pozycja 1: Weź środek ostrej stopy mostu i przesuń 3/4 mm w lewo. Mikrofon umieszcza się jak najbliżej statywu, pastę klejącą można rozkruszyć na stojaku za pomocą mikrofonu kontaktowego C1.
• Generalnie mniej basu jest w kierunku lewej strony, a więcej w kierunku ucha. W zależności od wyniku, przy każdym badaniu należy modyfikować położenie o 2/3 mm.
• Umiejscowienie duszy jest ważne. Jeśli jego środek znajduje się 2/3 cm od podstawy sztalugi, ta pozycja jest odpowiednia. Jeśli środnik jest niższy, 4/5 cm, należy przyjąć środek nogi mostka jako podstawę i przesunąć nieco w dół, aby się do niego zbliżyć. Nie za dużo, bo inaczej dźwięk stanie się ostry i agresywny.
• Pozycja 2: Blisko stopy w dolnej części, pod estakadą, wyreguluj w dół o kilka milimetrów.
• Pozycja 3: Stronę basową, około 10 cm od stopy mostka, na poziomie okrągłego otworu w otworze dźwiękowym, umieść mikrofon na krawędzi listwy dźwiękowej (wzmocnienie przechodzące pod stopą mostka), po stronie wewnętrznej lub zewnętrznej, obie stron należy wypróbować w zależności od kontrabasu. Dostosuj dźwięk, zbliżając się do paska, aby uzyskać mocniejszy i bardziej precyzyjny dźwięk lub oddalając się od niego, aby uzyskać bardziej okrągły, ale mniej precyzyjny dźwięk, musisz znaleźć odpowiednią równowagę. Ważna jest także regulacja wysokości. Spróbuj poruszać się w górę i w dół, aby zawęzić najbardziej interesujący.
  
• W razie potrzeby wyreguluj kompresję. Jeśli nuty są mniej lub bardziej głośne, naciśnij ponownie mikrofon, aby skompresować dźwięk, co może rozwiązać problemy z siłą nuty, ale także nadmiernie obecnymi harmonicznymi. W przypadku C2 i C3, jeśli to nie wystarczy, trzeba nieco zmniejszyć ilość pasty, aby bardziej skompresować dźwięk.
  
• Twój system jest dostarczany z częstotliwością dolnoprzepustową ustawioną na 360 Hz. Zalecamy sprawdzenie umiejscowienia mikrofonu w tej pozycji. Jeśli po ustaleniu najlepszej lokalizacji stwierdzisz, że w dźwięku brakuje basu, ustaw dolny ton na 180 Hz. Jeśli stwierdzisz, że dźwiękowi nadal brakuje głębi, wypróbuj pozycję Flat.
• Mikrofon C1: Jeśli po określeniu najlepszego miejsca dźwięk pozostaje zbyt jasny, spróbuj umieścić mikrofon w tym samym miejscu za pomocą szarej pasty, która daje tępszy dźwięk w wysokich tonach i zaokrąglony w basie.
• Szczegóły instalacji: Sprawdź, czy mikrofon jest ustawiony równolegle do płyty rezonansowej i nie jest przechylony.
• Po znalezieniu właściwej lokalizacji unikaj jej usuwania; w przeciwnym razie wykonaj poważne oznaczenia lub zdjęcia tonących i pozycjonujących.
• Preferuj neutralne, mocne wzmocnienie. Szczególnie odpowiednie jest HP wynoszące 12.

Pozycjonowanie mikrofonu nad głową

• Zamocuj mikrofon górny jak na zdjęciu, około 2 cm od powierzchni stołu, kierując go lekko w stronę środka. Można użyć pasty samoprzylepnej lub dołączonego rzepu. Przed nałożeniem należy dokładnie oczyścić miejsca instalacji.
• Można go również umieścić na krawędzi dolnego okrągłego otworu otworu wysokiego dźwięku, kierując go w stronę górnego środka instrumentu.
• Pozycja dolnego cięcia dla mikrofonów napowietrznych wynosi zawsze 360 ​​Hz i Twój system jest dostarczany w tej pozycji.
• Mikrofon górny jest zazwyczaj zarezerwowany dla twarzy i stanowi 30% miksu kontaktu nad głową. Nadaje dźwiękowi powietrze, akustykę i głębię.

Użyj na scenie i zarządzaj sprzężeniem zwrotnym

Mikrofon kontaktowy:

• Umożliwia wysokie poziomy sygnału przedniego/powrotnego, łatwe użycie na wzmacniaczu.
• Korzystanie z pedałów efektów, pętli z pętlami bez powtarzania dźwięków otoczenia…
• Mikrofon kontaktowy + Antena na hałaśliwych scenach, umieść mikrofon kontaktowy tylko z tyłu i z przodu 70% kontaktu i 30% anteny.
• Trzymaj się jak najdalej od mocnych dźwięków, zwłaszcza perkusji, ponieważ kontrabas rezonuje z nią z sympatii, ryzykujesz, że dźwięk bębna basowego będzie słyszalny w mikrofonie kontaktowym.
• Informacje zwrotne > Jeśli masz klin na ziemi, połóż go po swojej stronie, a nie przed instrumentem.
• Jeśli możesz, podnieś klin, aby zapobiec przedostawaniu się dźwięku do korpusu kontrabasu i przybliżyć go do uszu.
• Dźwięk beczkowy > Zrób spadek w okolicach 400/500 Hz.

Mikrofon górny:

• Mikrofon górny powinien być zarezerwowany dla pomieszczenia i nie powinien być wysyłany na scenę dla muzyków lub bardzo nielicznych.
• Na wzmacniaczu powoli zwiększaj głośność i zatrzymaj się, gdy tylko pojawi się ryzyko sprzężenia zwrotnego, zwykle 30% miksu z mikrofonem kontaktowym.
• Sprzężenie basowe > W razie potrzeby zmniejsz częstotliwości poniżej 200 Hz. 
• W przypadku oversize'owych systemów subbasowych dodaj górnoprzepustowy.
• W niektórych systemach należy nieco stłumić wysokie tony.

Wzmocnienie

• Aby uzyskać naturalny dźwięk, zaleca się neutralny, wysokiej jakości wzmacniacz, bez podbarwień, przeznaczony do akustyki, lub wysokiej jakości monitor sceniczny.
• Jeśli możesz, preferuj HP 12, które jest dobrze dopasowane do kontrabasu i systemu Ischell. Kilka przykładów z Traynor SB112, Markbass MINI CMD 121P