Violino

Installazione

CVX, set microfonici ACVX, X48XC:

• Pianifica il percorso del cavo e il posizionamento del sistema.
• Pulisci i punti di incollaggio. La posizione dei microfoni deve essere perfettamente pulita.
• Quindi attaccare il connettore mini XLR sul lato, utilizzare la pasta adesiva inutilizzata o il graffio biadesivo o velcro fornito. Su violini fragili, preferisci la pasta adesiva, ma se la vernice lo consente, usa invece il double face o il velcro, è più stabile della pasta.
  
• Posizionare il microfono a contatto nella posizione desiderata, se è presente una fascetta fissarlo a 3 cm dal microfono con un po' di pasta adesiva quindi fare le prime prove. Regolare la posizione del microfono, se necessario, più volte. Vedi sotto.

Posizionamento del microfono a contatto

• Come promemoria, è importante preparare adeguatamente il microfono a contatto per l'installazione, non esitare a rileggere i consigli di seguito a seconda del modello:
• Pagina di preparazione del microfono a contatto C1 originale
• Pagina preparazione microfoni a contatto C2 e C3
• Di default il microfono a contatto è posizionato tra il ponte e la cordiera, con la pasta bianca, come in foto, sul lato dei bassi. Il centro del microfono è più precisamente al bordo della soundbar sul lato interno, (barra di rinforzo che passa sotto il piedino del ponte sul lato dei bassi) il centro del microfono è quindi approssimativamente allineato con il bordo interno del piedino del ponte.
• Con il C3, per impostazione predefinita, avvia i tuoi test con mezza dose di impasto fornito (suono compresso).
• Con il C1, metti tutta la dose di pasta adesiva, posiziona il microfono nel punto desiderato e premi abbastanza forte sul microfono per comprimere bene il suono.
• Se trovi che il suono manca di medi/alti, prova a spostare il microfono di 2-5 mm verso il centro.
• Se le corde hanno una potenza disuguale tra loro o se il suono è un po' aggressivo, comprimete ulteriormente il suono rimuovendo la pasta adesiva sul C3 (minimo da 1,5 grammi), oppure premendo nuovamente il microfono se avete il DO1, e viceversa se necessario.
• Fare riferimento alla preparazione del microfono a contatto per scoprire come comprimere il suono.
• Se il suono è troppo brillante, prova a appoggiare il microfono nello stesso punto con la pasta grigia per un suono più opaco negli alti e più rotondo nei bassi.
• Il tuo sistema di solito viene fornito con il taglio dei bassi impostato su 360Hz. Se dopo aver determinato il miglior posizionamento per il bilanciamento della potenza delle corde, vi accorgete che il suono è carente di bassi, allora posizionate il taglio basso su 180Hz. Se trovi che il suono manca ancora di profondità nei bassi, mettilo su Flat, ma può amplificare i suoni nei sub-bassi che possono distrarre.

Posizionamento del Microfono aereo

• Il Microfono aereo può essere posizionato accanto al microfono a contatto, al centro sotto le corde, diretto verso il ponte per un suono di archetto molto presente.
• Per un suono più rotondo, dirigilo verso il centro dell'orecchio del basso.
• Fissalo con della pasta adesiva in dotazione.

Uso scenico

Utilizzo del microfono Contact e Contact + aereo:

• Il microfono a contatto consente alti livelli di front/return e un facile utilizzo su un amplificatore.
• Consente l'utilizzo di effetti a pedale, looper con loop isolati dai suoni esterni...
• Contatta microfono + aereo su palchi rumorosi, metti in rimando solo il contatto microfono e sul pannello frontale 60% contatto e 40% aereo.
• Contatto microfono + aereo sui palchi acustici, contatto microfono in cambio e complementare con il Microfono aereo se possibile. Sul fronte, 60% aereo e 40% contact

Equalizzazioni comuni con il Microfono aereo:

• Dip intorno a 400/500Hz (ricorrente)
• Ridurre i bassi, se necessario, sotto i 180Hz
• Sui sistemi sovradimensionati nei sottomarini, metti più un taglio basso
• Su alcuni sistemi, ridurre leggermente gli acuti.